Analog Africa The Vodoun Effect - Funk & Sato from Benin's Obscure Labels 1972-1975 LP
2xLP Gratefold LP de Luxe
Following the compilation 'African Scream Contest - Raw & Psychedelic Afro Sounds from Benin & Togo 70s'
- which featured several tracks by Orchestre Poly-Rythmo de Cotonou, including the ground-breaking 'Gbeti Madjro'
- this new Analog Africa collection now focuses entirely on Orchestre Poly-Rythmo.
Orchestre Poly-Rythmo de Cotonou is arguably West Africa's best-kept secret.
Their output, both in quantity and quality, was astonishing. During several trips to Benin Samy Ben Redjeb managed to collect
roughly 500 songs which Orchestre Poly-Rythmo de Cotonou had recorded between 1970 and 1983.
With so much material to choose from Samy Ben Redjeb decided to split it into Volume 1 and 2.
The producers of those labels were genuine music enthusiasts, some of them,
ran these labels as a part time occupation, with very limited budgets.
They couldn't afford high-quality recordings - all they had to work was a Nagra (a Swiss made reel-to-reel recorder)
and a sound engineer - courtesy of the national radio station.
These sessions were recorded in private homes using just one or two microphones.
Samy Ben Redjeb also interviewed Vincent Ahehehinnou, the man responsible for composing some of the funkiest stuff ever to come out of Benin,
and Kineffo Michel, the sound engineer of Poly-Rythmo's legendary Nagra 'home' recordings.
None of these tracks (except one - Track 14) has been distributed outside Benin before.
These obscure coastal labels had a small distribution range, that barely reached beyond the outskirts of Cotonou or Porto Novo.
Because of financial considerations most, if not all, of these recordings had very limited pressings
that rarely exceeded one thousand copies total and many labels rarely produced more than 500 copies of any given record.
The music in this compilation is not only rare, but illustrates how Orchestre Poly-Rhythmo with the support of a number of local record labels,
thrived by mixing the coolest parts of funk, soul, latin and vodun rhythms into a new sound that not only reflected the musical culture and heritage of Benin,
but also transformed it and turned the small country into such an incredible musical melting pot.
This fourth Analog Africa release of forgotten musical gems from 70s Africa was once again lovingly compiled
by label boss and vinyl collector Samy Ben Redjeb, driven by the wish to keep this extraordinary music alive.
Analog Afrika
(EN) For a decade now, Samy Ben Redjeb’s seminal Analog Africa label has been unearthing the best in both explosive foot-shufflers and hypnotic sauntering treasures from Africa. It’s achieved more than most in celebrating the rich and diverse heritage of a much misunderstood and overlooked continent. Samy has spared nothing in his pursuit of choosing authentic and eye-opening choice records. His lifestyle and string of various jobs—from a Life Aquatic sojourn as a diving instructor in Senegal to a stint as a Lufthansa flight attendant crisscrossing the Lagos-Addis Ababa-Accra arc and beyond—have all been centered on a passion for crate digging.
Samy Ben Redjeb at his home in Frankfurt (Germany)
Samy’s inaugural kickstart happened in Dakar, where he first set up a makeshift club night at a hotel. He played an abundance of previously forgotten polyrhythm hotsteppers and dancefloor-beckoning Afro R&B howlers before embarking on the countless misadventures that would define and bear fruit as the Analog Africa record label. Starting with the sun-ripened lilt and cantering Green Arrows of Zimbabwe in 2006, and honing in on the key era of the late 1960s to early 1980s, Samy reintroduced his audience to the raw psychedelic sounds of Benin and Togo: from the now iconic African Scream Contest to the self-coined “Islamic funk belt” and heaventilting horn sections of Ghana on Afro-Beat Airways to the ethereal mystery of landlocked Burkina Faso with Bambara Mystic Soul, and the salacious accordion and Ferro-scrapped dynamism of Cape Verde’s infectious and previously banned Funaná, appearing on the reissue of the legendary archipelagos export Bitori Nha Bibinha. The story of African music, with its long-forgotten footnotes and often ignored links, has also enjoyed enlightening reappraisals—such as the Congolese maestro of electric guitar, Georges Mateta Kiamuangana, otherwise known as Verckys (anointed as “Mister Dynamite” by an astonished James Brown after watching him perform) and the mightiest funk ensemble in all of Africa, the Orchestra Poly-Rythmo de Cotonou.
By dusting off rare finds, locating those responsible, and in many cases interviewing the principle team or artist behind these iconic recordings, the allencompassing journey from transforming the source material into a sumptuous (and on occasion award-winning) objet d’art is documented for posterity.
(DE) Seit einem Jahrzehnt fördert Samy Ben Redjebs bahnbrechendes Label Analog Africa das Beste aus Afrika zutage - sowohl explosive Fußgänger als auch hypnotisch schlendernde Schätze. Es hat mehr als die meisten anderen erreicht, das reiche und vielfältige Erbe eines oft missverstandenen und übersehenen Kontinents zu feiern. Samy hat nichts gescheut, um authentische und augenöffnende Platten auszuwählen. Sein Lebensstil und seine verschiedenen Jobs - von einem Life-Aquatic-Aufenthalt als Tauchlehrer im Senegal bis hin zu einem Einsatz als Flugbegleiter bei der Lufthansa, der den Bogen von Lagos nach Addis Abeba und Accra und darüber hinaus überspannt hat - sind alle von seiner Leidenschaft für das Kistenwühlen geprägt.
Samy Ben Redjeb in seinem Haus in Frankfurt (Deutschland)
Samys erster Kickstart fand in Dakar statt, wo er zunächst eine behelfsmäßige Clubnacht in einem Hotel einrichtete. Er spielte eine Fülle von bereits vergessenen Polyrhythmus-Hotsteppern und Dancefloor-beachtenden Afro-R&B-Heulern, bevor er sich auf die zahllosen Missgeschicke einließ, die das Analog Africa Plattenlabel definieren und Früchte tragen sollten. Angefangen mit dem sonnengereiften Lilt und den galoppierenden Green Arrows aus Simbabwe im Jahr 2006, hat Samy sein Publikum mit den rohen, psychedelischen Klängen aus Benin und Togo vertraut gemacht und sich auf die Ära der späten 1960er bis frühen 1980er Jahre konzentriert: Vom mittlerweile ikonischen African Scream Contest über den selbstgeprägten "islamischen Funkgürtel" und die heftig schleppenden Bläsersätze Ghanas auf Afro-Beat Airways bis hin zum ätherischen Mysterium des Binnenlandes Burkina Faso mit Bambara Mystic Soul und der anzüglichen Akkordeon- und Ferro-Scrap-Dynamik des ansteckenden und zuvor verbotenen Funaná der Kapverden, das auf der Neuauflage des legendären Archipel-Exports Bitori Nha Bibinha erscheint. Die Geschichte der afrikanischen Musik mit ihren lange vergessenen Fußnoten und oft ignorierten Verbindungen hat ebenfalls eine aufschlussreiche Aufarbeitung erfahren - wie der kongolesische Maestro der E-Gitarre, Georges Mateta Kiamuangana, auch bekannt als Verckys (von einem staunenden James Brown als "Mister Dynamite" bezeichnet, nachdem er ihn auftreten sah) und das mächtigste Funk-Ensemble in ganz Afrika, das Orchestra Poly-Rythmo de Cotonou.
Durch das Entstauben seltener Fundstücke, das Aufspüren der Verantwortlichen und in vielen Fällen durch Interviews mit dem Hauptteam oder dem Künstler hinter diesen ikonischen Aufnahmen wird die allumfassende Reise von der Umwandlung des Ausgangsmaterials in ein prächtiges (und gelegentlich preisgekröntes) Kunstobjekt für die Nachwelt dokumentiert.